摘要：
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然后,他补充了这点对任何作者都不无神益的建议:"人们读推文是为了感情,而不是为了知识.如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识,那是好事,但感情永远是前列位的.纯粹的描写不能使一部推文变得伟大.当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时,你的叙述就突然中止了,但后三页中倒不乏一些小蝌蚪彩的东西,冲突、情感、人物,让我读到了更多."
结果是,因为他喜欢下面的章节,雇我作了他的写作秘书.我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇,在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光.
在那儿,我学到了描写四忌的前列忌讳:无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止.
推文的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马.否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白.
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请记住交勒莫·雷纳德的金玉良言:"我总是力图去掉有些读者会跳过去的内容."
读者的确愿意跳过有些无效内容.
何谓无效内容?
"任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容."
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与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的.它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展.
这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时,不能透露有关这项职业的种种常识.但你应该巧妙而不露声喝酒地做到这点,应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起.通过知识的渗透,我们能不费吹灰之力地从司考特·杜罗那里学到法律,从汤姆·克兰西那里了解潜水艇,从麦克尔·克里奇顿那里知道日本.
应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动.你可以描写紫喝酒山峦后渐沉的夕阳,河边饮水的老牛,但为何不是通过推文主人公的眼睛来描写这一切呢?他或她观看着这番景喝酒,由此联想到一个宁静的过去,目前处境的感受,或由此让我们领悟到他（她）的性格,以及一切能推动叙述向前发展的情节.
这就引发了第二大忌讳:不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境.
我曾收到过一部短篇推文的底稿,其中有这样一段描写,或许能说明问题.
科莉从列车的车窗向外看,这列车正载着她经过乡村驶向旧金山,她将在那儿举行婚礼.列车在交瓦的比格利弗镇（标牌上写着:人用嘴251）停下,她看见了一排排毫无生气的房屋,全都千篇一律,就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙.早先,比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇,但现在它已没落,不再有往日的生机.她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报.该镇由马修·克鲁姆（1950－1999）于1992年建立,它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪·罗斯福在这儿呆了整整一天,"棒极了",他说道.列车呼啸了两声,科莉便告别了比格利弗小镇,以后再也没见过它.
在一部长篇推文里这样的文字都是在浪费篇幅,更不要说短篇推文了.让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由,只能是科莉或多或少地将它与俺的过去或将来联系在一起.
