摘要：
小说大纲怎么写【之前收藏某大神的总结】写大纲前先立意立意既是准备写出个什么样的故事?用简短的话介绍出整个故事.确定立意后决定角色设定,性格,习惯等等,角色需要能够充满趣味性,能够很...
小说大纲怎么写
【之前收藏某大神的总结】
写大纲前先立意
立意既是准备写出个什么样的故事?
用简短的话介绍出整个故事.
确定立意后决定角色设定,性格,习惯等等,角色需要能够充满趣味性,能够很好的推动故事发展,并且可以体现你故事想表达的东西.
确定了角色性格,可以按照性格设定他特别的一些能力.能使他拥有别人不具备的发展潜力.俗称金手指.
设定大纲前,还需要确定背景设定.故事是发生在什么背景环境下的.在这个环境下有可能发生哪些事,作者要对这个背景足够熟悉,自己做背景设定越详尽故事会显得越真实,而作者背景的了解也更佳透彻.但这却非常费时费力,建议参照某种背景环境,某些地方做修改.
有了故事背景,现在可以开始着手制定大纲.首先以主角的性格,会造成这种性格的原因,也就是角色背景是有据可循的,确定主角的背景.
故事的开始将会是在故事发生转折的时候.当然要遵从晚进早出的的模式,故事发生转折之前的某一点作为文章的开头,让读者对角色得到一定的了解,然后发生转折.让读者拥有阅读欲望.转折前的铺垫和人物着眼点需要注意.让读者尽快的代入.
确定了故事的开头,而结局在立意的时候便需要明确,故事最终会发展到什么地步.
这样有了开头和结尾,这就是故事主线,我们就需要开始填充情节,丰富剧情.
开头到结尾找到关键的连接点,例提问,胆小怕死的主角怎么成为一个救世主去拯救世界?需要些什么条件?以主角的性格他会怎样去达成这样的条件.这样我们可以得到一些结论.要成为救世主一定是能做到一般人不能做到的事,也就是说比一般人强,他强在哪些方面?他要如何获得这些能力?以他的性格他怎样才会去获得这些能力?
向自己提出这些问题 我们可以设想出很多可能 举个例子
如冒牌大英雄
胆小怕死的主角——被丢到战场前线,生存本能让他拼命的学习保命的技能——因为能力出众立功被召回,得到上层赏识——因坐镇后方,丧失了危机感,又获得了他人的认可赏识难免会开始不可一世.开始花天酒地——然而因为爱上某个女人,女人遭遇危机,他不得不重新冲到前线去拯救女人——后面省略
小说中,情节事件发生巨大变化,一定要有事先的铺垫和暗示.才能不显得突兀.
你不能直接写主角去挖宝,获得神器.至少,你去挖宝前,或许有某个人想利用主角的血脉,打开神殿的大门.亦或者主角杀了什么人,找到了一张藏宝图,当然,这只是举例,自己构思的时候尽量曲折复杂合理一些.如果要想达到让读者意外的效果,你就得用暗示,甚至误导读者的思考方向.
一般来说这种关键连接点需要很好的把握起爽点,也就是冲突点.利用冲突点来制造出强烈的情绪,让读者跟着兴奋,期待,幸福等等.而负面的如危机感,愤怒等等可以和正面的情绪产生强烈的对比,使正面情绪的效果得到更好的发挥.这方面,渲染是很重要的.渲染得好,读者所产生的情绪越强烈.
控制读者情绪需要制造一个能引起正常人情绪的环境.
成功会感到喜悦
这个就不用举例了吧,不过故事215过后,不要急着进入下一个情节,享受一下215的余韵.
例如海贼王 路飞一伙大战司法岛,成功后,赏金的暴增,全世界的震惊等等,这都是成功的余韵,主角们成功后对敌人造成什么样的打击,自己有些什么样的成长,旁人的感受等等.强化成功后喜悦情绪的手段.
被当面羞辱 会感到愤怒
如斗破的退婚
预知会成功会感到希望 期待
如斗破获得药老的帮助 如返回云岚宗报复
预知会失败 会感到恐惧 紧张
如冒牌大英雄里胖子上的那艘被人盯上的舰艇
失败会感到悲伤 难过（这一种,一般来说需要有转机,或者是读者能够接受的失败.就像失败是为了更好的成功.不然容易引起读者不满,读者看书是为了消遣,不愿意被故事弄得烦闷,难过.诛仙之所以成功,是因为他一直给予读者希望,或许碧瑶能救活,或许和陆雪琪在一起,而到最后失败的时候,故事已经完了,所以,即便让读者不满,但这种结尾亦能让人记忆犹新.对此书印象深刻.）
这种关键的连接点也尽量的曲折一些,不要太过于简单的一帆风顺.例如
胆小怕死的主角——遭遇重大打击,至亲被杀,变得疯狂,嗜血,被仇恨所占据——为了报仇主角拼命的渴求力量——去拜师学艺——然后找人报仇——不断的成长最后手刃仇人.
以上就是非常简单的模式,显得平淡,狗血.
胆小怕死的主角——遭遇重大打击,至亲被杀,变得疯狂,嗜血,被仇恨所占据——为了报仇主角拼命的渴求力量——去拜师学艺——然后找人报仇——结果发现仇人已死——失去目标,茫然无措——这时,突然得到消息至亲被杀另有隐情——去追查——发现这件事关系着一个隐秘的组织——经过一番追查发现至亲没死,只是假死为了某一个不为人知的目的——
这样就会好很多,剧情变得曲折离奇,当然,你还能设计得更佳复杂一些,不过越复杂就越难掌握,因为不管再怎么复杂的剧情,作者的义务是要让读者清晰明白故事的内容.同样达到一个目的,你可以达到得很精彩,也可以达到得很直接.读者当然喜欢看精彩的故事.
为了保持读者对故事始终保持着热忱和兴趣.这个就需要学习金庸大大,多一些意料之外,情理之中.偶然中也存在着必然.不要一味的得神兽,得神器.那样故事会显得虚假.唐家三少就是很好的例子,没几个人能耐性看完他的书.期待是有了,但是每次期待的和设想的没什么区别,也没有让读者感到意外的转折,会丧失新鲜感.
设定这些主要的连接点,我们就可以开始丰富这些链接点的剧情了,每个连接点都是故事的一个转折,可以分成一卷,在丰富连接点的时候需要注意的东西很多,先要把每个连接点所需要的铺垫确定,像是胆小怕死的主角,我们需要设计桥段,让读者很清晰明了的感受到主角胆小,他胆小到什么程度,他为什么胆小等等.如果你就描述一句,XX非常胆小.屁用没有,完全就是垃圾.
人物性格需要用情节来塑造,善良的人,会因为被人欺负了还为着他人着想,有爱心的人会因为一只淋雨的流浪狗而把自己的伞给他,固执的人会不顾他人的反对,依然一意孤行.当然 这只是最浅险的举例,你也可以用其他更能表现角色特点的事例.在这些事件中你要懂得去渲染,让事件达到你所要的效果,像是斗破苍穹的退婚,实际上对一个穿越人士来说,这种被女人甩了也不算什么大事,但是经过土豆的渲染,把事情扯到侮辱他父母,绝对不能容忍,退婚女另人火大的态度等等,把事情渲染出成倍的效果.
但新人不建议描写太过复杂的人性,人性的矛盾,正反面等等.毕竟网络小说没有必要把人性刻画得那么复杂,有鲜明的特点,爱憎分明就好了.你非要写复杂的人物也不是不可以,不过那就非常考验作者的角色塑造能力了.我们在丰富剧情的时候要不断的强化角色的特点,性格等等.像是海贼王路飞的大胃口,山治的好色,乌索普的胆小,娜美的吝啬等等,这些能够让我们一看到名字,其鲜明的特点就会浮现脑中,这就是角色的塑造.
这些只是小的特点,也就是我们常说的角色的表象性格特征,很明显的特点.而内在性格特征,如路飞的梦想,对伙伴的态度,他的原则,对敌人的态度等等.路飞当海贼王,山治的梦想,找到那个传说拥有一切的海域,这些都不是三言两语能够表达清楚的,这些就需要我们利用情节让读者感受到角色爱憎,原则,梦想.等等.并且在这期间,一步步的展开你所设计的世界,也就是背景设定.
背景设定有很多种,也许你故事的世界有很多种种族,也许你故事的世界处处哀鸿,也许你故事的世界强者为尊,也许你故事中的战舰采用的是几百年后的新型技术,这些都需要你在情节中一点点让读者去了解.如果你把你故事里的世界当做一个真实的世界,存在于宇宙的某个空间层面,只是人类还未发现.那么你的故事也会显得更佳真实,让人向往.
对于在故事中加入配角和龙套性格等必须定死,在出场前他就像一个真人一样,所有性格都固定好了,才不会写出人格分裂,让读者无厘头,至于人物性格在剧情中的微妙变化都是有迹可循的,这个只要设身处地的去想就不会出错.
任何角色的出场都必须要有目的,根据目的来设定角色,你故事需要配角来拉动剧情发展,或者展示主角对待爱情,对待友情的处理方式都行.而配角也需要塑造,像主角一样,有特点,有历史,有背景,有爱憎.这里有一个小技巧,表现配角的性格用他的习惯,行为,动作,表情,语言,还有在各种情节中的表现来展现.不要用心理描写.对主角的敬佩,或者爱慕都可以用行为来表现.而龙套则不同,龙套对主角的腹诽,轻蔑都可以直接用心理描写来表达,因为龙套不需要被塑造得多么立体,也不要浪费过多的篇幅介绍无关的人.
下面介绍一些写作的小技巧和注意事项.
不要用第一人称.
第一人称因为局限了主角的感观,放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段,例如双线并进的蒙太奇式描写、第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造.
最主要的是,第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动,包括一些主角不在的场景等等.
不要打斗细节占据文章比例超过30%,热衷于描写打斗,追求打斗场景细致化.
不要对话形式单调,大量的引号开头的对话推动情节,没有采取多种对话方式.
例:对话形式有四种:
甲说:"……"
"……"甲说.
"……"甲对乙说,"……"
"……"
"……"
要加强对话形式多样化,有好几种,
第一,上面的对话形式变化是一种.
第二,在对话中,穿插表情,小动作,场景,细节,描写.利用这些描写,增强对话中人物的心理活动.
第三,作者要控制对话的数量,尽量不要完全以对话推动情节发展.
第四,叙述和语言的顺序可以根据感官顺序来,一个老头叹了口气,道:"今年的税负怕是交不起了啊!"老人先叹气后说话.
反面例子:
众人听到轻蔑的话,齐齐转头向门口看去,白衣男子大声笑道:"这么多前辈高人聚集于此,不知是对我派有什么大的意见?"这种写法就显得奇怪.先闻声后有动作的描写用"……"甲说.反之用甲说:"……"动作和语言交叉的用"……"甲对乙说,"……".龙套,不需要露脸,或者描述的用最后一种,例如群众的声音."这不可能!没有人能练成乾坤大挪移!"
"这!这!这是什么功夫!天呐!"
还有就是没有必要的动作表情的两人对话,可以直接用这种.
主角少用自言自语的方式反应心理.
场景转换容易丢失代入感,读者兴趣不大,少写.时间和空间上有跳跃的话,要清晰明了.同场景角色的视觉转换主要作用于以不同的角度表达对人或者事物的观点.强化这个人事物在读者心中的印象.表达这种观点不要用心理描写.尽量用话语,表情,动作,行为来表达.
一件神器,你想让他在读者心里塑造一个强大的形象,你需要渲染他,旁人对它的感受,它的能力,甚至可以塑造它的历史,它曾经被什么伟大的人拥有过,是否带有诅咒,需要多强的力量才能驾驭,它曾经跟随主人有过什么样的伟大事迹,它消失了多少年等等.
不要写与故事无关的情节,任何情节都需要有目的性.需要有表达的东西.不要因为看过某书觉得哪个桥段看着爽就写什么桥段,你要懂得别人为什么写这个桥段,这个桥段写出来产生的什么作用,为什么你会觉得爽.
章节前后不要有与文章内容无关的名言警句之类的东西.这种东西让人反感,读者不需要你教他们道理,你想表达什么你可以通过具体的故事,让读者感受到.
错别字一章不能超过10个.
标点符号应用规范,没有超过5个逗号的长句子使人憋气.
无不能脑补的逻辑错误,经得起推敲,写作时多考虑各种可能性.
把
脑补不懂自己百度
段落字数,80个字为例,不能超过4行,以免使人密集恐惧.
不要有括号补充性文字.
不要有作者语,作者旁白.
写人物行为,语言要设身处地的去想.不要理所当然.把自己当做那个角色,那种性格.从角色的角度,以他的五种感官体验的顺序去描写.具体方法有 代入五感 看 嗅 听 触 尝.还有概念型的东西,如疼痛,物体大小可以用对比法来形容.
像星级航母长五十公里,宽,高.这种数据化的东西谁都感受不到,你用对比法写成和台湾岛一样大.月球一样大,读者都会有个印象.疼痛,像生锈的铁锯狠狠的拉扯着皮肉,这种读者也能有个想象.太过飘渺的东西要想办法让读者感受到.
打斗场面重点:招式 出招的效果 声势 造成的结果 旁人的感觉
打斗中紧张时刻,可以用话语中的语气助词来替代话语,语言尽量简短,精辟.
人物的动作要有意义,不能刻意为了生动而去加表情,小动作.动作要表达人物的性格,心情,心理等才是强化人物的王道.
小说大纲怎么写?
（转）大纲写法
要出版?深厚的文字功底,鲜活的人物形象导向良好必不可少.要VIP大卖?流畅节奏感好,情节具有吸引力卖点好.两者都不行?那乖乖写作业,乖乖交流学习,乖乖写大纲!本次重点讲卡文、处处挖坑处处坑的克星——大纲.
很多同学不以为然地说大纲那是啥米鬼东西,写作都是讲灵感滴!拖出去,给我砍了.
写作实际上是一件相当耗费精力时间且非常痛苦的事情.你动笔写个几千字不会觉得有啥难度和痛苦.但你写了几万字之后,你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊.剧情故事无以为即,那种不知道该写什么的失败感会让你发疯.尤其是加上没人看没点击没意见反馈或者是打击你的信息,也可能新人文好被人嫉妒踩压,再加上写不出来的心力憔悴.
这是新人的第一道龙门,30%的菜鸟就死在这一道坎上,这是魔障.而有了大纲,这里就比较容易过去,知道了自己后续情节是什么,当自己不知道该写什么,大纲会成为支持你的精神支柱.你可以阅读它,来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么,想要写出一个什么样的故事,什么样的情节.甚至可以回想起,自己当初是为什么认为自己这部书可以红的,可以变成收入的.而写文老手同样需要大纲,这样可以克服虎头蛇尾的问题.
还有童鞋提到过"卡文"的问题,在我看来,这是构思不成熟的后遗症之一.完美的舞台源于精确的计算,艺术虽然有很多随性的发挥,但这种闪光的灵感只有在精确计算的基础上才能发挥出最大作用.基于这种理念,他的舞台异常完美,而这并不妨害他表演时随性的舞姿.写书也是一样的,对于故事的骨架,情节的节点,人物的性格,笔墨的浓淡,气场的构造,打从开始就应该有周详的考虑,这样创作起来会更得心应手.老话说:磨刀不误砍柴工,就是这个意思.把故事构架想成熟再写书,而故事构架成熟的体现就在一个强悍的大纲!
碎碎念啊碎碎念……下次遇见任何菜鸟作者挖坑不填,就把这些话给我粘贴复制上去,争取做到每个不写大纲的孩子都受教育一次,尤其是那些坑王.
在写作的过程中,写大纲是个有价值、甚至是个决定性的步骤!事实上,写大纲可以使你的写作容易多了,只要你知道如何去做.
什么叫做大纲?所谓的大纲就是你故事的骨架,也就是故事的概要,再说清楚些就是一部小说中的事件及角色发展的概要,用叙述的方法明显地把它写出来.所以说"做大纲"就是"情节设计".而这个大纲是要用来做什么的?它可以是
1）用来在你写作时指导你自己的.
2）告诉别人你故事的基本构架是什么.
小言的大纲,要记住的是——它是注焦在"爱情的发展"上的.（没错就是你无数次听到小编或者版主说的感情线）
大纲告诉你的角色们如何踏上他们的旅途,提供他们一个基本的路线图来让他们遵循;不过这条路线图不是就这样固定住的,它们是可以更改的,地图只是给你一个概略的方向,其中的更动是依你的需要而做的.
大纲会帮助你保持焦点,而且使你去想－什么是你角色、情节、角色间关系发展中,最重要的东西?有了大纲,你可以在先就看出一大堆的利益,如使你的故事呈流线化的表现出来,因为当你对你的故事有了清楚的方向感,知道你的角色们将往哪里去,那么你就可以把你的主要创造力集中在情感和艺术层面上,而不用在写作过程中反复交叉用到理智和情感,即又要用理智判断这样合不合理,又要情感充份注入,这样不太能两全.
那么,在做大纲之前,你必须了解什么?
答:在做大纲之前,你要做到以下几点,知道你的故事中有:
1)who---谁是你的男女主角?他们是何种个性?内向,外向?
2)what--他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么?什么事情造成他们有心理问题?（心理问题通常是最大的危机.）
这些问题的答案就是设立和发展爱情以及情节的必要,所以要从一开始就掌握好,知道他们有什么心理问题,可以给你的角色们深度,让他们像真人一样有各式各样的问题.
3)where---你的小说要从哪里开始?如何开始?
选择最有效的的开始,越早越好,因为可以为你节省很多浪费的时间,是要从事情发生转变的那一点,还是从头开始?
4)How---故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突),如何和爱情的事件融合在一起?
例如你故事中最大的冲突就是男主角被发现劈腿,那么你在故事开始时就要埋下伏线,他为什么会劈腿,把前因埋下,让它在时机成熟了爆发,那么在爆发之前和之后会有什么样的小冲突发生?这些你都要考虑清楚;为了避免徒劳无功,你要在点和点之间(故事和故事之间)设计,还要确定你的故事合乎逻辑.
5)when---角色们之间的关系发展在何时影响故事线?而故事线又如何影响他们的关系?
因为男主角的劈腿事件,突显男主角的心理有病,女主角发现之后她该如何面对,采取何种方式解决?采取了这种方式之后,又如何影响他们之间的关系?当然,也要包含他们之间的111亲密关系的改变及影响.
当你由上面的思考得到基本概念之后,你就可以清楚掌控角色们的感情问题,也能确定他们的行为是否正确,故事是否合理.谈完做大纲的准备,就让我们正式步入"如何写大纲",也就是说"如何做情节设计"?
先说一种简单的方式,把十章分成四个大部份来写:
(一)相遇:男女主角相遇,(从第1 章到第2.5章)
a－惊艳,男女双方冒出火花.
b－种下或泄露未来冲突的种子.
c－介绍次要情节及角色.
（二）亲密:男女主角的第一个吻／情感的亲密成长.（从第2.5章到第5章完）
d－男女主角间的冲突增高.
e－次要情节往前发展.
f－主要爱情关系发展.
（三）冲突:爱情障碍导致两人感情生变.（从第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困难的选择.
h－次要情节达到215.
i－爱情关系似乎失败了.
（四）解决:因为一方的牺牲导致爱情危机的消除.（从第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表现英雄式的行为而选择了爱.
k－次要情节解决了.
l－冲突解决了.
m－从此快乐的生活在一起.
再来介绍另一种较为复杂得多的情节设计:
（第一章）——建立时间、地点,介绍角色（主要人物）,同时指出要解决的问题.
（第二章）——建立男女主角之间的吸引力,种下或泄露未来冲突的种子,次要情节的角色出现.
（第三章）——男女主角之间的感情更加往前发展,次要情节也往前发展.
（第四章）——冲突的心子萌芽,性张力也萌芽,主要爱情关系更往前一步,（不管好坏）.
（第五章）——冲突升高了,男女主角不能在一起的冲突出现了,爱情障碍产生,男／或女主角做了困难的决定.
（第六章）——男女主角要在一起,努力忽略两人之间的问题,次要情节再发展.
（第七章）——男／女主角发现自己的情感,但没告白,次要情节达到215.
（第八章）——冲突爆发了,问题严重,而且好像没有办法解决,爱情关系似乎是失败了,二人都放弃了,次要情节解决了.
（第九章）——主角们找不到出路,前途一片黑暗.
（第十章）——男女主角表现英雄式的行为选择了爱,新的讯息被介绍出了(告白了),改变了环境,不管是外在方法,还是内在觉醒,促使两人在一起,冲突解决了,从此快乐的生活在一起.
这个详细的方法是参考"珍?奥思汀"的小说而得来的,也可以说是古典小说的典范.基本上这此方法都是要你灵活运用,你也许觉得这些方法好死板,但是它在大纲里是非常好用的,尤其是在你卡稿时,更是能帮你走出死胡同.
设计情节时,有几点是要注意的,你要避免设计出以下几种情节:
1） 脆弱不堪一击的误会:只要一段简单的对话就可澄清误会,这样的小说太牵强,男女主角之间的障碍必须是坚强的,值得让读者继续阅读下去,看他们怎样解决自己的问题.
2） 第三者:利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示你的想象力不够,才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法,你可以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道,但它不可以是主要的误会.
3） 男女主角有病到需要送到精神院去治疗:这样谁还会对你的小说有兴趣啊?男女主角必须是正常人,而且个性上有成长的空间,但是记住,言情小说不是在探讨人性的小说,别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说.
4） 读者不能接受的小说主角有:强暴犯,虐待狂,170狂,到处睡女人的,（或男人的）,爱说谎,不贞的,智力有问题的.
这些是小事,却会影响你的小说,所以要小心的使用这些设定.
这些自然是不够的,要写好文写123纲,唯一的路径就是多写,一直写,坚持写.百度谷歌作者群交流,不断提高,学无止境.小灶只是启发下思路,更多的内容是需要大家去实践去自主搜集教程学习的.痕敬重一切认真写文的人,并致以最真挚的祝福.
你要走的是永恒的苦旅,你能看到的是瞬间的捷径!
再加上一点晚晚的,精精:
很多作者在写书的时候,认为自己构思已经很很完善了,故事也很精彩了,写出来一定很好.实际上却不知道,自己所想到的,只是故事发展的一些小片段,根本不是整个故事.
要想让自己的故事构思完善,就需要写作品大纲.
一份完善的大纲,对于作者在写故事的时候,具有极大的帮助,可以预防创作中瓶颈,同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络,而不至于将故事写得散乱不堪,东拉西扯.
一份完善的大纲,至少应当包括以下几个部分:
一、作品设定
1、人物设置:
这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物.这就同我们看电影时的主要演员一样.
在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、
性格特点、外貌喜好、力量属性几项.此外,最好再设置出人物简历.
在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是"性格特点".许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好"性格特点"的原因.
要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定.
2、世界设置:
世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形.
世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等.
这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等.
仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用.
二、故事主线
故事主线,即作品故事发展的主要脉络.
是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线.
此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者.
三、分集大纲
分集大纲,应当包括两个部分.即本集出场人物和本集故事详纲.
1、本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在"相关设置"中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格.
2、本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素.即某人在某地怎么样,然后又怎么样.
分集故事详纲,如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来,当然是最好的.如果不能设定出来,也至少需要设定出今后10万字左右的故事.
在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展.
是否可以解决您的问题?
想知道怎么写一部小说的大纲
小说的基础提纲结构
赠新作者-小说的基础提纲结构
很多的新作者在推出了大量的作品后,却是留给读者的是迷茫,包括作者本人都处于迷茫之中,一开始都想写成一部辉宏巨作,场面巨大,却写到一半发现,后文该不知如何写下去,也不知道如何延续,如何收尾,数十万字的文章如何才能打动读者,如何才能胸有成竹的撰写,这就需要,像是在盖一幢大楼前,必须有一副精细的图纸,任何一部分都能心中有数,文章也会条理分明,情节也可以循序渐进.
以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架,也适合于多人合写,如果把小说当作一个人,那这个提纲就是小说的骨架,情节就是肌肉,风格就是外表,笔力就是情感.
没有一个坚实的骨架,小说就会显的软弱无力,让读者不能真正理解作者的写作意图,小说不是给作者自己看的,而是给千千万万的读者欣赏的,所以把自己的意思表达清楚是至关重要,首先让别人看明白之前,就必须自己比别人更清楚.
虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定,但同样也是小说所需要具备的元素,每一个环节和设定都在写之前都明列清楚,因为写小说跨度时间长,人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容,在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面,每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样,能够随时把握小说的进度和方向,写作时的难度也会大大降低,这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家.
写作提纲草案
书名:《XXX》
第一、体材:玄幻,武侠,科幻,幻想,军事,YY
第二、主题:主要情节内容,说明什么?内涵
第三、内容简介:
第四、预计字数:XX万
第五:环境设定
环境地理:哪个世界环境,如是异时空需要说明,什么地名,越后面越远,供人物移动使用.
中央:
东面:
西面:
南面:
北面:
第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)
1.姓名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,后学习技能.
N.姓名:性别,年龄,性格,语言风格,初始技能,后学习技能.
第七、技能设定:
1.技能名称:学习过程,使用动作,效果,优点描述,缺点描述.
第七、道具设定
1.道具名称:尺寸,外型,重量,主要功能所在位置,特殊效果,制造成.
第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)
环境序引:
世界格局:
势力分布:
第九、情节结构
主角出世:
生活环境:
引发情节:
主角入世:
学习情节名:
受挫情节名:
组队情节名:
敌对情节名:
战斗情节名:
进化情节名:
再学习情节名:
大势力情节名:
书末战斗情节名:
末尾结文情节名:
敌对情节:
介绍情节名:
结仇情节名:
内部对话情节名:
分裂或发展情节名:
盟友情节:
介绍情节名:
结盟情节名:
帮助情节名:
第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)
第一节:
第二节:
第三节:
......
大结局:
第十一、他人润色拼接说明:
1.组队拼写流程:主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划;
2.阅读全文,风格及语言修改,必须由同一人完成;
3.如需要他人续稿填坑,需提供需续稿部分的详细提纲和思路的,并保留续稿者个人标记;
4.留伏笔或新的思路,需在节末注明,利于后文编写;
5.若单节审核,由原作者修改,需要写详细书评,优缺点.
小说的大纲怎么写?回答详细些,最好给点参考资料,谢谢哈!
小说的大纲的参考资料···这些基本上都包括作者的构思和创意,所以不方便晒.我写过小说,就知道的大概说一下.
小说的大纲首先要确定主题（主线）.然后构思事件,知道主要想围绕着主题讲述一个什么样的故事.随后将人物,时间,地点逐步的安排到故事中合适的位置,这些都只是大概的写一下,用一些关键词作为提示就好.然后根据故事给小说起一个好的名字,基本上完成了大纲的任务.
再标准一些就画出人物的关系图,中间用事件串联,旁边加上一些注释.最后列出标题、主题、人物、并且把事件根据时间顺序排列形成文本（有点费力气,但是用起来很方便,不过限制了思维.除非是有约稿或者需要合作的,基本上很少做标准的）大纲就做好了.
写小说大纲的格式是怎么样的?
提纲有两种方法:一种你可以写一段列一段,还有一种就是整篇大纲写完再着手写小说.
前者的好处就是可以灵活多变可以'出奇制胜',缺点是如果你的灵感不是时常有的的话那建议你有后面的那种,但是后者的虽然不太会使小说太监却容易落入俗套.
提纲就是你的小说的总体简介,你只要把你想到的故事大概内容写下来就可以了,至于小说你只要再着大纲里面加进琐碎的事件、人物的描写、景物的刻画等等,让你的小说前后连接起来变得有血有肉即可.
最重要的一点就是你不要太关注字数了,否则容易因字数而添加段子那样就不好了,小说会变得非常得繁琐.
写的时候心态放平,随意挥洒你心中的想法就可!
小说的大纲怎么写
看看这个.不是专门指大纲的,不过我想会对你有用.
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主题:写长篇的一些体会 （转）
???有了网络以后,写长篇小说的人越来越多了,因为网络可以让写手的作品公之于众,也就是说,写手写出的东西即便不成为铅字也可以拥有自己的读者.而且,现在出书也不再像以前那么难了,花几万块钱出几千册书,易如反掌.之所以写长篇的人多,还因为长篇小说一旦改编成影视剧,不仅可以一夜成名,还可以获得较高的报酬.
???我是从99年初开始写作的,确切地说,还是个新手,虽然已经写了五部长篇、十几个中篇和三部20集的电视剧剧本,但是比较成熟的作品还没有.不过,通过五年多的写作,我也有了一些体会,或说经验.我的体会是,写长篇没有什么过多的技巧,只要有深厚的生活积累,有一定的文学基础,选个吸引人的故事核,搭好了人物框架,写起来就很容易了.
???现在,写作是我惟一的谋生手段,所以我写长篇都要考虑市场,也就是说要考虑到将来能把小说改编成电视剧,这就要求我必须看重故事结构和人物塑造.我的写作习惯是,先写出详细的人物小传（也就是人物介绍）,包括他（她）们的性别、年龄、职业、相貌、性格、爱好及语言习惯等等,同时写出人物之间的关系和矛盾.写出人物小传以后,我还要写一个比较详细的故事梗概,就是把小说中的主要事件写出来.然后再绘制一张人物关系表,尽量让这些人物有机地联系起来,让人物之间尽量有瓜葛.完成了这些工作以后,小说的基本框架就形成了,也就是人们常说的,"搭好了四梁八柱".
???在设计主要人物的时候,我比较注意男女比例和年龄层次,这样的搭配容易出故事,故事也好看.我的小说大都写情感矛盾,除了男女主人公的矛盾纠葛这条主线以外,还要安排一两条复线,来陪衬主要人物的感情纠葛.我的体会是,无论写人物命运还是写情感矛盾,都要尽量错综复杂一些,因为跌宕起伏、充满悬念的故事才能抓住读者.我喜欢给主要人物设置对立面,无论他或她做什么事情,总有人干扰、阻挠或破坏,这样他或她就得想办法排除干扰,冲破阻力,弥补损失,这样,就自然就形成了小说中的种种矛盾,而这些矛盾就构成了小说的故事.
???我习惯把人物关系表和故事梗概贴在墙上,写作的过程中经常抬起头看一看,这样就不会丢下哪个人物,也不至于偏离故事主线.小故事是为大事件服务的,最能打动读者的往往是哪些小故事,但是小故事不能离题太远,离题太远就显得凌乱了.现在的很多小说不宜改编成影视剧,其主要原因就是写得太散,小说毕竟是小说,不能写得太随意,不能用写散文的手法写小说.
???我喜欢写我熟悉的人和故事,也就是从自己或身边的人写起,这样写起来便得心应手.在我的小说里,大多数人物大都是我非常非常熟悉的人,我习惯从生活中找人物原型,然后按照他（她）的相貌、体态、性格、语言、爱好,以及他（她）的为人处事等诸方面去描写,这样写出的人是立体的,鲜活的,然后把生活中别人的故事加到他（她）的身上,这样人物就丰富圆满了.
???最近,很多人都在跟我探讨写长篇的体会,我总结了一下,大致就是以下几个方面:
???1、 必须要有比较深厚的生活积累,只有自己"亲历"的生活才是最真实的,太假的东西不可能打动读者.如果你觉得自己的生活积淀不够,最好不要写长篇.很多写手都尝试过长篇的写作,真正完成的确不多,说是写着写着就写不下去了,其实就是缺乏生活.
???2、 必须要有一定的文学基础,如果不具备写作基本功,写出的东西会很稚嫩,很平淡,自然也没有人愿意看.写作基本功不是老师教出来的,而是靠阅读和学习逐渐养成的.如果你没有认真阅读过中西方的那些古典名著,最好不要写长篇,缺少养分必然先天不足.
???3、 必须要有社会责任感,要勤于思考、敢于思考,所写的题材最好是民众普遍关心的问题,必须是容易引起共鸣的话题.现在流行一种个性化写作,小说过重展示自我的喜怒哀乐,顾影自怜或孤芳自赏,其实这是一种懒惰,是一种逃避,这样的东西受众面太窄.
???4、 必须要心静,长篇的写作也要一气呵成.长篇小说的创作是一个漫长的过程,要耐得住寂寞和清贫.我在写长篇的时候,基本上与世隔绝,除了吃饭睡觉,几乎不做任何事情,全部工作就是写作.
???5、 尽量选冷门,敢于冒风险,要选择别人没有写过的东西.我们每个人都想成名,若是总跟在别人后面,永远不可能出人头地,要想一鸣惊人或说一炮走红,就要想方设法拿出自己的绝活.只要我们认真思索,肯定能挖掘出别人没有写过的东西.现在的社会在飞速发展,新生事物不断涌现,还是有的写的.
??胡乱说了这么多,也不知道说得是否在理,有不当之处望大家原谅.
